傲骨Style

從去年(2014年)十月一路展到現在即進入尾聲的竇加大展是足以媲美國際級策展規模的近期大展，也吸引了許多民眾到現場一睹大師名作。

不瞞大家，總兼前後共去參觀了三次，每次都有不一樣的體驗。最近去參觀的理由是在六月份，

亞洲大學現代美術館向日本北九州市立美術館借了竇加繪製的<<馬奈先生與夫人>>真跡來台展出，

怎麼能錯過這個凡是提到或展出竇加或馬奈(也有人譯為馬內)作品時，不得不提的高討論度話題作品。

亞洲大學現代美術館也將可以拉近參觀者與名作距離的方式，以最新的3D技術供大家體驗

站到特定位置，你也可以與小舞者共舞

這次大展的討論熱度極高的另一個話題是這場大展由蔣勳老師所規劃策展，從展出至今也有在多個城市舉行講座。

他也為展覽作主題擘畫與作品賞析，藉由竇加生平的畫作與雕塑，傳遞美的感動與更寬廣的視野!

竇加是屬於印象派畫風，創作喜歡取材於市井、都會，也有大量創作採用女性身體、時尚、芭蕾的啟發。

這次的展出除了畫作是由原收藏的美術館授權輸出之，雕塑品為真跡，也都為亞洲大學現代美術館所收藏

他熱衷於不同媒材的嚐試，有油畫、粉彩、雕塑，題材與當時法國流行的議題也有密切的關係

下圖最左側男子為竇加的自畫像

竇加的一生，在創作上保持清醒、獨立思考，創新卻又不否定傳統的態度行進著。與其他當時知名的印象派成員像是馬奈、莫內、雷諾瓦也都保持若即若離的關係。

這場展出許多馬姿與賽馬主題的雕塑品，因為當時認識馬奈的關係，讓竇加得以接觸到新興城市布爾喬亞中產階級流行的「賽馬」。

如果說賽馬是做為觀察男性的媒介，那對女性的觀察則充份展現在芭蕾舞者，甚至是當代的歡場女子，刻畫出當時巴黎夜生活的熱鬧場面。

1870年代，竇加參加了當時青年畫家的印象派團體，一起創作，同時對抗保守的官方美術展評與學院僵化的美術觀念。

但是竇加並不承認他自己是印象派的一員。但對後世的藝評家來說，竇加比印象派同時代的畫家有著更深沉的社會觀察與人性思維。

印象派的團體成員多為歌頌現代城市夜夜笙歌的繁華熱鬧，但竇加卻在其中看到人的疏離、孤寂與荒涼。

我們從竇加的筆下更可了解當時時代背景的見證，也不得不佩服他經過創作品背後傳達的意念是如此深刻。

芭蕾舞者區記錄了舞者們在表演藝術的背後絕無偶然，經過不斷的練習、記憶舞步、探索與身體的對話，才能成就一位站在大眾面前表演的舞者。

日復一日的嚴格訓練才成就一名舞者，其實各行各業不也都如此？

逛累了，不妨抬頭看一下主建築物，也是出自名家之手喔！

千錘百鍊的基本功，一舉手，一抬足，在舞台上幾秒就過了。但竇加選擇關心這些細徵的小動作，也成為他練習雕塑的主題之一。

許多畫家是先在雕塑品中落實他們對人物姿態的揣摩後，才會畫在畫布上。而不停止的觀察、動手做，讓竇加在舞者的創作主題始終保有熱情。

主要展覽亮點--十四歲的小舞者(Little Dancer, Aged Fourteen)

這個作品完成於1878年，是竇加在參加1881年「第六屆印象派展覽」的作品，也是他生前唯一發表過的雕塑作品。

即使成為芭蕾舞者的練習過程非常辛苦，小舞者依然優雅地練習再練習，

往後挺直身體，保持重心，跨出腳步，蓄勢待發，準備舞出情感，舞出生命力!

在當時竇加所處的時代，賽馬是當代社會一種新的遊戲、新的競賽、新的賭具。

女性身體的私密記憶展區

竇加靜靜凝視，速寫記錄著，每個女性身體自在而美麗地展現在他面前，不需擔心他人的眼光，不是學院美術系教室內的刻意姿態，竇加創作並讚嘆著。

展區分布圖中所示的「第九展間」是展示最多真品的展間。連工作人員都說如果是多次來訪的參觀者，可以直接將時間保留給第九展間。

除了有竇加為馬奈夫婦畫的作品(雖然馬奈太太的臉被馬奈撕下來了)，亞洲大學現代美術館也順便借了其他由竇加創作的版畫作品，

其中一幅也成為了法國作家莫泊桑筆下的脂肪球小說封面。這個系列的版畫靈感是來自於當代的妓院情景。

亞洲大學現代美術館 

地址：台中市霧峰區柳豐路500號

電話：04-23323456 #6468

票價：全票250元

營業時間：星期二至星期日早上9點30分至下午5點

星期一休館